"เสียงมนุษย์" - รอ ทิลด้า สวินตัน

2024 ผู้เขียน: James Gerald | [email protected]. แก้ไขล่าสุด: 2023-12-17 14:17

รอบปฐมทัศน์ของภาพยนตร์เรื่อง "The Human Voice" (2020) โดย Pedro Almodovar ซึ่งอิงจากบทละครชื่อเดียวกันโดย Jean Cocteau จัดขึ้นที่เทศกาลภาพยนตร์เวนิส เรียนรู้ทั้งหมดเกี่ยวกับการถ่ายทำ การทำงานกับนักแสดง สถานที่ตัดต่อ และสถานที่ถ่ายทำ และชื่นชมนักแสดงนำ Tilda Swinton ในอวกาศ

ผู้หญิงคนนั้นตัวแข็งโดยหวังว่าจะได้อดีตคนรักกลับมา ซึ่งไม่เคยเอากระเป๋าเดินทางของเขาไป เธอแบ่งปันความเหงาของเธอด้วยเสียงในเครื่องรับโทรศัพท์และสุนัขซื่อสัตย์ที่ไม่เข้าใจหากเจ้าของทิ้งเขาไป สิ่งมีชีวิตสองตัวติดอยู่กับความไม่แน่นอนของความคาดหวังอันแสนทรมาน

เรื่องย่อ

เปโดร อัลโมโดวาร์:

“ผู้หญิงคนนั้นตัวแข็งเพราะหวังว่าจะได้อดีตคนรักกลับมา ซึ่งไม่เคยเอากระเป๋าเดินทางของเขาไป เธอแบ่งปันความเหงากับสุนัขผู้ซื่อสัตย์ซึ่งไม่เข้าใจว่าทำไมเจ้าของถึงทิ้งเขาไป สองสิ่งมีชีวิตที่ถูกทอดทิ้ง ในช่วงสามวันที่รอคอย ผู้หญิงคนนั้นออกจากบ้านเพียงครั้งเดียวเพื่อซื้อขวานและน้ำมันกระป๋อง

อารมณ์ของผู้หญิงเปลี่ยนจากความไม่มั่นคงเป็นความสิ้นหวังและสูญเสียการควบคุม เธอแต่งตัวเหมือนไปงานปาร์ตี้และคิดว่าจะกระโดดลงจากระเบียง อดีตคนรักของเธอโทรมาแต่เธอไม่สามารถรับโทรศัพท์ได้ เธอหมดสติเพราะเธอกลืนยาเข้าไป สุนัขเลียหน้าของเธอและผู้หญิงคนนั้นก็ตื่นขึ้น หลังจากอาบน้ำเย็น เธอทำกาแฟดำให้ตัวเองดำตามความคิดของเธอ โทรศัพท์ดังขึ้นอีกครั้ง คราวนี้เธอหยิบโทรศัพท์ขึ้นมา

เราได้ยินเพียงเสียงของเธอคำพูดของคู่สนทนายังคงเป็นความลับสำหรับผู้ดู ในตอนแรกผู้หญิงคนนั้นยืนกรานและพยายามทำตัวให้สงบ แต่มีคนหนึ่งรู้สึกว่าเธอไม่พอใจกับความหน้าซื่อใจคดและความขี้ขลาดของผู้ชาย

เสียงของมนุษย์เป็นบทเรียนที่ตรวจสอบด้านศีลธรรมและจริยธรรมของความหลงใหล ตัวเอกที่พบว่าตัวเองอยู่ในห้วงเหวแห่งอารมณ์ ความเสี่ยงเป็นส่วนสำคัญของการผจญภัยที่เรียกว่า "ชีวิต" และ "ความรัก" องค์ประกอบที่สำคัญอีกประการหนึ่งคือความรู้สึกในบทพูดคนเดียวของนางเอก - ความเจ็บปวด อย่างที่ฉันบอกไป ภาพยนตร์เรื่องนี้เกี่ยวกับความมึนงงและการทรมานของสิ่งมีชีวิต 2 ตัวที่โหยหาเจ้านายของพวกเขา"

สารจากผู้อำนวยการ

เปโดร อัลโมโดวาร์:

“ฉันรู้จักบทละครของ Cocteau ซึ่งเป็นพื้นฐานของบทภาพยนตร์เรื่อง The Human Voice มาหลายปีแล้ว และมันก็เป็นแรงบันดาลใจให้ฉันทำงานในโครงการอื่นๆ ฉันพยายามคิดทบทวนบทละครตอนที่ฉันเขียนบทภาพยนตร์เรื่อง Women on the Verge of a Nervous Breakdown แต่ผลลัพธ์ที่ได้คือหนังตลกประหลาดที่คนรักของนางเอกไม่โทรมา ฉากคนเดียวของเธอที่มีไปป์ที่หูหลุดออกมา.

หนึ่งปีก่อน ฉันได้รวมฉากนี้ไว้ใน The Law of Desire ซึ่งตัวเอกเป็นคนสร้างภาพยนตร์เรื่องนี้ บทบาทหลักในภาพนี้เล่นโดยน้องสาวของผู้กำกับ นางเอกของเธอซึ่งคิดโดยผู้เขียนบทพบว่าตัวเองอยู่ในสถานการณ์เดียวกับนางเอกของภาพยนตร์เรื่อง "The Human Voice" ในเวลานั้น ฉันคิดว่าผู้หญิงที่มีอาการทางประสาทสามารถคว้าขวานและทำลายบ้านที่เธออาศัยอยู่กับคนที่ทอดทิ้งเธอได้ ความคิดของขวานยังเล่นในภาพวาด "กฎแห่งความปรารถนา" ตอนนี้ฉันกลับมาหาเธออีกครั้ง

ฉันกลับไปปรับใช้ข้อความของ Cocteau แต่คราวนี้ฉันตัดสินใจยึดติดกับต้นฉบับ ฉันอ่านละครเรื่องนี้ซ้ำเป็นครั้งแรกในรอบหลายทศวรรษ อย่างไรก็ตาม ฉันต้องเผื่อไว้สำหรับความไม่สอดคล้องของตัวเองและเพิ่มคำจำกัดความของ "การตีความฟรี" ให้กับเวอร์ชันของฉัน เนื่องจากเป็นอย่างนี้จริงๆ ฉันทิ้งสิ่งที่สำคัญที่สุด - ความสิ้นหวังของผู้หญิงคนหนึ่งซึ่งเป็นค่าใช้จ่ายสูงจากความหลงใหลซึ่งนางเอกยินดีจ่ายแม้จะต้องแลกด้วยชีวิตของเธอเอง ฉันทิ้งสุนัขตัวหนึ่งที่เสียใจต่อเจ้าของของมันไว้ข้างหลัง และกระเป๋าเดินทางก็เต็มไปด้วยความทรงจำ

ทุกสิ่งทุกอย่าง ไม่ว่าจะเป็นการสนทนาทางโทรศัพท์ การรอคอย และสิ่งที่จะเกิดขึ้นต่อจากนี้ ได้แรงบันดาลใจจากการรับรู้ของฉันที่มีต่อผู้หญิงยุคใหม่เธอคลั่งไคล้ความรักของผู้ชายที่รอสองสามวันเพื่อโทรไปรับกระเป๋าเดินทางของเขา ในเวลาเดียวกัน เธอพยายามที่จะรักษารูปลักษณ์ของความเป็นอิสระทางศีลธรรม เพื่อไม่ให้พังทลายภายใต้ชะตากรรมนี้ นางเอกของฉันไม่ใช่ผู้หญิงที่ยอมแพ้ตามที่อธิบายไว้ในต้นฉบับ จะเป็นเช่นนั้นไม่ได้โดยคำนึงถึงลักษณะเฉพาะของศีลธรรมสมัยใหม่

ฉันถือว่าการปรับตัวนี้เป็นการทดลองโดยที่ฉันวางแผนที่จะแสดงสิ่งที่โรงละครเรียกว่า "กำแพงที่สี่" ในภาพยนตร์ มันจะเป็นการสาธิตของสิ่งที่เหลืออยู่เบื้องหลัง ไม้รองรับถือฉากที่สมจริง ร่างของนิยาย

ความเป็นจริงของผู้หญิงคนนี้เต็มไปด้วยความเจ็บปวด ความเหงา และความมืดมิด ฉันตั้งใจที่จะทำให้มันชัดเจน ประทับใจ และแสดงออกต่อผู้ชม ต้องขอบคุณการแสดงที่น่าทึ่งของทิลดา สวินตันเป็นส่วนใหญ่ จากจุดเริ่มต้น ฉันแสดงให้เห็นว่าบ้านของเธอเป็นศาลาภาพยนตร์ ย้ายออกจากการตกแต่งที่เหมือนจริงและใช้ขนาดของศาลา ฉันขยายพื้นที่ที่นางเอกพูดคนเดียวด้วยสายตา

ฉันผสมผสานโรงภาพยนตร์และโรงละครโดยเอาเฉพาะสิ่งที่สำคัญที่สุดเท่านั้น ตัวอย่างเช่น ในช่วงเวลาหนึ่ง นางเอกออกไปที่ระเบียงเพื่อดูเมือง อย่างไรก็ตาม มีเพียงผนังของศาลาเท่านั้นที่เปิดออกสู่สายตาของเธอ ซึ่งมีการเตือนให้นึกถึงการถ่ายทำครั้งก่อน ไม่มีภาพพาโนรามา ไม่มีมุมมองที่เปิดให้เธอเห็น เธอเห็นเพียงความว่างเปล่าและความมืด ดังนั้นฉันจึงเน้นความรู้สึกเหงาและความมืดที่นางเอกอาศัยอยู่

สตูดิโอที่เราถ่ายทำภาพยนตร์เรื่องนี้กลายเป็นฉากหลักที่เหตุการณ์ในภาพยนตร์เรื่องนี้พัฒนาขึ้น ฉากที่สมจริงซึ่งนางเอกอาศัยอยู่โดยคาดหวังจากคนรักของเธอถูกสร้างขึ้นในศาลา การแสดงอุปกรณ์ประกอบฉากไม้ที่ถือชุด ฉันดูเหมือนจะเปิดเผยกระดูกสันหลังของฉาก

การถ่ายทำเป็นภาษาอังกฤษก็เป็นเรื่องใหม่สำหรับฉันเช่นกัน ในกองถ่าย ฉันทำงานอย่างผ่อนคลาย แต่คราวนี้ โดยเฉพาะอย่างยิ่งเมื่อได้รับรูปแบบที่ไม่ปกติ ฉันรู้สึกอิสระมากขึ้นกว่าที่เคย ฉันปลดปล่อยตัวเองจากภาษาแม่ของฉัน จากความยาวขั้นต่ำของภาพยนตร์ที่บังคับ 90 นาที จากความกังวลว่าบางสิ่งจากอุปกรณ์ถ่ายภาพจะไม่เข้าไปในเฟรม มันเป็นการเปิดเผยที่แท้จริงสำหรับฉัน

อย่างไรก็ตาม ไม่ใช่ทุกอย่างจะราบรื่นนัก ฉันยังคงปฏิบัติตามข้อจำกัดบางประการ ขอบเขตค่อนข้างชัดเจนและไม่สั่นคลอน การทำงานในโหมดอิสระแบบมีเงื่อนไขนั้นจำเป็นต้องมีการวางแผนที่แม่นยำของฉากในฉาก ซึ่งอาจละเอียดกว่าในกองภาพยนตร์ปกติเสียอีก และไม่เกี่ยวกับลักษณะการแสดงละครในเฟรม

แต่ที่นี่เราต้องมองลึกลงไป ทุกสิ่งที่ฉันแสดงต่อผู้ชมในกรณีใดกรณีหนึ่งมีจุดมุ่งหมายเพื่อเน้นย้ำถึงความเหงาและความไร้ประโยชน์ของตัวละครหลักซึ่งเป็นความโดดเดี่ยวที่เธออาศัยอยู่ มีหวือหวาที่น่าทึ่งอยู่เบื้องหลังทุกรายละเอียด โดยการแสดงภาพพาโนรามาของฉากในภาพยนตร์ ฉันพยายามแสดงให้เห็นว่านางเอกดูตัวเล็กมาก ราวกับว่าเธออาศัยอยู่ในบ้านตุ๊กตา

บทนำก่อนเครดิตสามารถเปรียบเทียบได้กับการทาบทามกับโอเปร่า ชุด Balenciaga ช่วยฉันสร้างภาพลวงตานี้ ในฉากแรก ผู้หญิงที่รออยู่แต่งตัวฟุ่มเฟือยมาก ดูเหมือนว่าเธอจะเป็นหุ่นจำลองที่ถูกโยนทิ้งไว้ในห้องด้านหลัง

บอกตามตรงว่าผมชอบทดลอง ตัวอย่างเช่น การเปลี่ยนโครมาคีย์ขนาดใหญ่ ซึ่งปกติแล้วจะรังเกียจฉัน ให้กลายเป็นม่านโรงละครโอเปร่า เป็นเรื่องที่น่าสนใจ สนุกสนาน และมีชีวิตชีวามาก

การรับรู้ของภาพยนตร์เรื่องนี้เป็นสถานที่ใกล้ชิด ห้องทดลองช่วยให้ฉันลืมเกี่ยวกับเฟอร์นิเจอร์ อุปกรณ์ประกอบฉาก และดนตรี เฟอร์นิเจอร์หลายชิ้นปรากฏในภาพ ซึ่งสามารถเห็นได้ในภาพยนตร์เรื่องอื่นๆ ของฉัน

เดียวกันสามารถพูดได้สำหรับดนตรี ฉันแนะนำให้อัลแบร์โต อิเกลเซียสแต่งเพลงผสมจากภาพยนตร์เรื่องก่อนๆ ของเรา แต่ปรับจังหวะและอารมณ์สำหรับ The Human Voice และเขาก็ทำเช่นนั้นผลลัพธ์ที่ได้คือซาวด์แทร็กอิเล็กทรอนิกส์ที่น่าตื่นตาตื่นใจอย่างยิ่ง ซึ่งรวมถึงธีมดนตรีจากภาพยนตร์เรื่อง "Open Embrace", "Bad Parenting", "Talk to Her" และ "I'm Very Horny" ซึ่งดัดแปลงมาสำหรับภาพยนตร์เรื่องใหม่

ก่อนเริ่มทำงาน ฉันมีความคิดที่ไม่ธรรมดามากมาย แต่ถึงกระนั้นฉันก็ตระหนักว่าบทบาทที่สำคัญที่สุดในภาพยนตร์เรื่อง "The Human Voice" จะเล่นโดยข้อความและนักแสดง ไม่ใช่เรื่องง่ายสำหรับฉันที่จะปรับเปลี่ยนข้อความ แต่เป็นการยากที่จะหานักแสดงที่จะถ่ายทอดคำพูดของฉันอย่างจริงใจและทางอารมณ์ เวอร์ชันของฉันกลายเป็นนามธรรมมากกว่าบทละครของ Cocteau ซึ่งทุกอย่างสามารถจดจำได้และเป็นธรรมชาติ ยิ่งนักแสดงเล่นบทนี้ยากขึ้น นางเอกรายล้อมไปด้วยความฝัน เธอแทบไม่ได้รับการสนับสนุนเลย เสียงของเธอเป็นสิ่งเดียวที่ไม่อาจแตกหักได้ซึ่งนำผู้ชมไปสู่ความมืดมิดของโครงเรื่อง ป้องกันไม่ให้พวกเขาตกลงไปในขุมนรก ฉันไม่เคยต้องการนักแสดงอัจฉริยะอย่างแท้จริงมาก่อนเลย โชคดีที่ทุกอย่างที่ฉันฝันถึงได้ ฉันพบในทิลดา สวินตัน

The Human Voice เป็นภาพยนตร์ที่ฉันเปิดตัวเป็นภาษาอังกฤษ ภาพกลับกลายเป็นว่างดงามมาก แต่ฉันไม่แน่ใจว่าจะพร้อมถ่ายภาพยนตร์เป็นภาษาอังกฤษอีกครั้งหรือไม่ สิ่งเดียวที่ฉันแน่ใจคือฉันสามารถทำงานร่วมกับ Tilda Swinton ในภาษาแม่ของเธอได้ ในภาพยนตร์สั้นของเรา เธอครองตำแหน่งสูงสุดตั้งแต่ต้นจนจบ โดยเปิดเผยตัวเองจากด้านที่ไม่ธรรมดาที่สุด

ทีมงานภาพยนตร์ดูท่าทางและการเคลื่อนไหวของเธอด้วยลมหายใจน้อยลง ความฉลาดและความดื้อรั้นของเธอช่วยฉันได้มากในงานของฉัน โดยเฉพาะอย่างยิ่งนอกจากความสามารถอันไร้ขีดจำกัดของเธอและศรัทธาในตัวฉันที่แทบจะมองไม่เห็น ดูเหมือนว่าผู้กำกับทุกคนใฝ่ฝันถึงนักแสดงหญิงคนนี้ งานประเภทนี้มีกำลังใจมาก

การจัดแสงเป็นหน้าที่ของ Luis Alcaine อีกครั้งซึ่งเป็นผู้เชี่ยวชาญด้านแสงคนสุดท้ายที่ทำงานในโรงภาพยนตร์ของสเปน เขาทำงานในทีมกล้องในการถ่ายทำ Erise Yug ผลงานชิ้นเอกของ Victor ต้องขอบคุณเขาที่ทำให้ฉากนี้สว่างไสวด้วยทุกสีที่ฉันรักมาก อัลเคนกับฉันกำลังทำงานในภาพยนตร์เรื่องที่เก้าอยู่แล้ว ดังนั้นเขาจึงรู้ดีว่าฉันชอบสีอะไรและความอิ่มตัวของสีเท่าใด คิดถึงเทคนิคคัลเลอร์

แก้ไขโดย Teresa Font ซึ่งเคยแก้ไขภาพยนตร์เรื่อง Pain and Glory เธอเข้าหางานด้วยความกระตือรือร้นและประสิทธิภาพที่เป็นลักษณะเฉพาะของเธอ Juan Gatti รับหน้าที่ออกแบบเครดิตและโปสเตอร์โฆษณา การถ่ายทำนี้กำกับโดยบริษัทครอบครัวของฉัน El Deseo ฉันหวังว่าผู้ชมจะสนุกกับภาพยนตร์เรื่องนี้มากเท่ากับที่เราสนุกกับการทำหนังเรื่องนี้"